CZERNOWITZER SKIZZEN
Barcelona Clarinet Players

Czernowitzer Skizzen - Alexander Kukelka - Barcelona Clarinet Players  (OR 7351 - 0593)    

 

Category: Clarinet - Contemporary music - CD

Bar code: 0 651973 510593

 

Czernowitzer Skizzen

Alexander Kukelka - Barcelona Clarinet Players

 

CD Tracks
 

1. Czernowitzer Skizzen n.º 1

 

2. Czernowitzer Skizzen n.º 2

 

3. Czernowitzer Skizzen n.º 3

4. Czernowitzer Skizzen n.º 4

5. Czernowitzer Skizzen n.º 5

6. Czernowitzer Skizzen n.º 6

 

7. Czernowitzer Skizzen n.º 7

8. Czernowitzer Skizzen n.º 8

9. Czernowitzer Skizzen n.º 9

10. Czernowitzer Skizzen n.º 10

11. Czernowitzer Skizzen n.º 11

12. Czernowitzer Skizzen n.º 12

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For exactly a century and a half, until 1918, Bukowina with its capital Czernowitz was not only the turning point between east and west, but also offered to the German-speaking cultures, such as the Jewish, Polish, Romanian and Ruthenian, an unparalleled living space in Europe. Czernowitz was, as the saying goes, "a black forest town, a Podolien ghetto, a small suburb of Vienna, a piece of deeper Russia and a piece of modern America."

This mosaic of villages, unique in its striking colour, was a place of cultural encounter and a meeting point for languages. It had a historical driving force of such magnitude that until today the "Czernowitz myth" remains in the collective memory. In spite of all the contrasts, the unifying point in this "cultural mosaic" at the easternmost point of the Danube monarchy was the love of the German language. Two world wars and National Socialism annihilated this diversity by expelling the ethnic groups, dissipating them to the four winds and erasing their traces.

 

This work presents the piece 'Czernowitzer Skizzen', by the Austrian composer Alexander Kukelka. The composition is divided into twelve movements and has a marked Jewish influence reminiscent of composers such as Brahms, Kodaly, Bartók and Stravinsky, among others.

Following the words of the author himself:

 

"In the gesture of the passionate composer of musical, scenic or cinematographic theatre, one perceives an uncontainable pleasure from telling stories, of submerging once more in the soul of this buried world, comparable with an actor who leaps into a role which, literally, catches him. A Kaleidoscopic array of sounds helps create stories, people, and landscapes before the spiritual eyes of the spectator. As if coming from far away, one can perceive the faded sound of a culture, which in a tragicomic way does not want to take note of its collapse, and it is lost far beyond the ravages of time, almost unconscious, in the plot of voices which come from arguments, falsehoods, whispers, deceptions and discussions. All this is paired with a fatalistic 'grace' which withdraws from the “mess” with a tenuous but decided irony"

 

Because of the nature of the music itself, the historical and cultural connotations of the region, in our recording we aim to present an interpretation that allows the listener to perceive different descriptions of life in a particular place, where the culture served as a tie to unite the people who unfortunately succumbed to stupidity and unreasonableness. Thus, the atmosphere of absorption is present during much of this piece.

 

This recording is the second album by the BCP, with an intentional and marked difference in style and performance compared with the first one "Toma Café - Iturralde for clarinets".

 

ESPAÑOL

 

Categorría: Clarinete -  Música contemporánea - CD

Czernowitzer Skizzen

Alexander Kukelka - Barcelona Clarinet Players

 

Pistas
 

1. Czernowitzer Skizzen n.º 1

 

2. Czernowitzer Skizzen n.º 2

 

3. Czernowitzer Skizzen n.º 3

4. Czernowitzer Skizzen n.º 4

5. Czernowitzer Skizzen n.º 5

6. Czernowitzer Skizzen n.º 6

 

7. Czernowitzer Skizzen n.º 7

8. Czernowitzer Skizzen n.º 8

9. Czernowitzer Skizzen n.º 9

10. Czernowitzer Skizzen n.º 10

11. Czernowitzer Skizzen n.º 11

12. Czernowitzer Skizzen n.º 12

 

 

Durante exactamente un siglo y medio, hasta 1918, Bukowina, con su capital Czernowitz, era no solo el punto de inflexión entre el este y el oeste, sino que además ofrecía a las culturas germanohablantes (judía, polaca, rumana y rutena) un espacio vital sin igual en Europa. Czernowitz era, como reza el dicho, “un pueblo de selva negra, un gueto de Podolien, un suburbio pequeño de Viena, un trozo de la Rusia más profunda y un trozo de la América más moderna”.

 

Este mosaico de pueblos, único en su llamativo colorido, era un lugar de encuentro cultural, y especialmente de lenguas, de una fuerza alumbradora histórica de tal magnitud, que hasta nuestros días se ha mantenido en la memoria colectiva el “mito de Czernowitz”. A pesar de todos los contrastes, lo unificador en este “crisol multicultural” en el extremo  más oriental de la monarquía del Danubio, era el amor hacia la lengua alemana. Dos guerras mundiales y el nacionalsocialismo aniquilaron esta diversidad, expulsaron las etnias, las disiparon en todas las direcciones del viento y eliminaron sus huellas.

 

Este trabajo presenta la obra ‘Czernowitzer Skizzen’, del compositor austríaco Alexander Kukelka. Una composición dividida en doce movimientos con una marcada influencia de la música judía y con reminiscencias de compositores como Brahms, Kodaly, Bartók o Stravinsky, entre otros.

 

Atendiendo a las propias palabras del autor:

 

“En el gesto del compositor pasional del teatro musical, escénico o cinematográfico se percibe un placer incontenible de contar historias, de sumergirse una vez más en el alma de este mundo sepultado, comparable con un actor cuando se desliza en un papel, que en sentido literal de la palabra, le atrapa. De forma caleidoscópica se abren espacios de sonidos que en su plasticidad permiten crear gentes, historias y paisajes ante los ojos espirituales del espectador. Como si viniera de muy lejos se percibe el sonido desvanecido de una cultura, que de una forma tragicómica no quiere tomar nota de su hundimiento, y se pierde más allá de toda la injuria de los tiempos, casi inconsciente, en el enredo de voces de las conversaciones (de pelea), falsedades, susurros, embustes y debates, en un salmo monocorde de la historia, de la oración…Y todo ello emparejado con aquella ‘gracia’ fatalista, se retira del embrollo con una ironía tenue pero decididamente.”

 

Por la naturaleza de la propia música, y por las connotaciones no solo históricas, sino también culturales de la región donde se situaba la ciudad de Czernowitz, en la presente grabación proponemos una interpretación buscando la profundidad que permita al oyente vislumbrar diferentes descripciones de la vida de un lugar particular, donde la cultura ejerció de lazo para hermanar a la gente, y vivió y sucumbió a la amenaza de la estulticia y la sinrazón. Así, el ambiente de recogimiento es presente durante buena parte de este trabajo.

 

Esta grabación supone el segundo trabajo discográfico de los BCP, con una intencionada y marcada diferencia de estilo e interpretación con respecto al primero, “Toma Café – Iturralde for clarinets”.

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